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Los ‘disparates espaciales’ como mecanismos de la comicidad en la comedia burlesca del Siglo de Oro.
2011
Il lavoro analizza la dimensione dello ‘spazio drammatico’ nel genere della commedia burlesca del Siglo de Oro, fornendo numerosi esempi di quelli che vengono qui denominati ‘disparates espaciales’: non si tratta di costruzioni complesse, ma di piccoli ed incoerenti frammenti che arrivano a mescolare riferimenti a luoghi reali e conosciuti allo spettatore dell’epoca e allusioni a luoghi lontani, esotici o inesistenti. In questo modo, i ‘disparates espaciales’ contribuiscono alla ‘provocación de la risa’ e, insieme agli altri elementi caratteristici della commedia burlesca, collaborano alla costruzione del ‘mundo al revés’ tipico del genere.
Con la punteggiatura non si scherza. O forse sì? La comicità italiana tra gli anni '50 e gli anni '80
2023
Nel presente contributo si analizzerà la punteggiatura come espediente per suscitare la risata. In particolare, metteremo in evidenza in che modo essa sia sfruttata dal comico nelle scene di due film comici italiani: Totò, Peppino e la…malafemmina diretto da Camillo Mastrocinque e Non ci resta che piangere di Benigni-Troisi.
In dialogo su libertà di espressione, riso e violenza
2022
Il saggio si inserisce in un volume in cui dialogano filosofi del diritto e filosofi del linguaggio. Nello specifico lo scritto di Clelia Bartoli discute con quello di Salvatore Di Piazza il cui cuore tematico riguarda le dinamiche che si generano all’interno di un triangolo i cui vertici sono costituiti da tre concetti: il riso, la libertà di espressione e la violenza. L’argomentazione del filosofo del linguaggio usa come banco di prova un caso emblematico: «La satira à la Charlie Hebdo, ovvero la presa in giro irriverente, caustica e politicamente scorretta». Di Piazza debutta con un paio di domande: «si può ridere di tutto?» e «si può dire di tutto in un discorso connesso al riso?». In a…